蔡明亮筆記五：逃離蔡明亮的方法

在「框化」的影像窄空間（反廣延空間）中，電影成為極特殊的框線審美經驗，其意味框線從空間的渾沌中顯影，觀眾被賦予觀看框的複眼，這是關於框－影像的「感性分享」（partage du sensible）。最終，即使在少框或無框的尋常視野或其他導演的影像中，似乎亦能對一切框線可能性擁有超級敏感的知覺。蔡明亮意味著框的無所不在或一切的「裝框」，然而，在蔡明亮電影中我們亦已可看到某種「逃離蔡明亮的方法」：封住框、熄滅光源或只留存局部微光，換言之，在可視性門檻上迫出純粹的光學影像（image optique）。《你那邊幾點》的母親遮閉窗戶點燃燭光，但光源映射的範圍不免仍曝現「小康之家」的各種空間框線與條紋；但在幽冥的三溫暖小室（《河》中的父子性愛1’32”39-1’38”24）或僅存打火機微光的魆黑中（《臉》中卡斯塔與諾曼的性愛1’17”54-1’21”23），蔡明亮的人物終於得以從交疊的框紋中解放出來，身體在平滑的暗黑空間中獲得徹底自由。在此，視覺僅停駐於「臨界的感光點」上 ，其跟隨低限照亮的身體如同在肉體上遊移撫觸的手，影像在肌膚幽微閃爍的動感中被賜予唯物性並成為「僅可被感受之物」，視線不再被動接受光線而成為觸視（haptique），在黑暗與光明的隱晦交界上流變為欲望之流。