《詞與物》記事之八：光線與話語

〈序〉是關於語言：對百科全書分類法（波赫士）的暴笑，成為激使《詞與物》誕生的另類空間。

〈第一章〉關於光線：複數光線交織於畫布上（委拉斯奎茲），成為自我封閉卻又暴凸吞噬觀者的可視性布置。

〈第二章〉又關於語言：語言到語言的內在自我經營(s'entretenir)，世界成為一整片由凝視與語言（看與讀）無窮交纏的「單一光滑層片」（nappe unique et lisse）。這是「語言的無窮翻滾起伏」（56）。

可視性與可述性一再以令人驚愕的方式、法度嚴謹且密不透風地舖展成《詞與物》前三章節。

《詞與物》記事之七：字 - 單子

傅柯說：「事物自身如同語言般隱匿與彰顯其謎，字詞如同待解碼之事物向人們提出」（50）

隱然又是一個鏡像，字詞如同一面面迷你小鏡神秘地映像整個宇宙，而宇宙本身，則不過是一組龐大的語言。

《詞與物》記事之六：dispositif

畫中凝神握筆的畫家（凝視著我們），畫中的畫（背對著我們），交織出身份疊置錯亂的畫外的畫家、畫內的畫家、模特兒與觀畫者（都是Valazquez，或都是我們！）。

這是傅柯透過《宮娥圖》所點出的著名布置（dispositif）。一切遵循著嚴格的經濟學法則，憑一條「纖細的可視性之線的折返」就構成。換言之，德勒茲說的沒錯，布置（僅管傅柯還沒開始使用這個詞）是一條力線，但或許必需等到《萊布尼茲與巴洛克》時德勒茲才會進一步強調，其必然是一條彈性曲扭之線（而絕非直線）。